A comienzos del siglo XIX nació el arco "moderno" con una vara sólida (y pesada) y un anillo de palo brasil. Esos arcos son aptos para las nuevas y grandes salas de concierto, para la música clásica tardío pesada y la música romántica. Música barroca y clásica primaria casi no se tocaba.

Hasta la fabricación de estos arcos sólidos no se pudo tocar la música de Nicolo Paganini.

Con el redescubrimiento de Bach, Vivaldi y Mozart en la mitad del siglo XIX los músicos también descubrieron lo inadecuado que fueron sus arcos y esto llevó a un nuevo descubrimiento de los instrumentos y los arcos del barroco. Pero las diferencias técnicas al instrumento "normal" fueron enormes y por eso hubo pocos músicos que tocaron los dos en conjunto. Los instrumentos barrocos solo suenan bien en las salas pequeñas.

Solucionar este problema fue la idea crucial para el surgimiento de los arcos de Arcus: unir la ligereza y la flexibilidad de los arcos del siglo XVIII con la fuerza de los arcos del siglo XIX y también hacerlas tan rápidos y fuertes que la literatura del siglo XX se puede realizar segura y precisa.

Son y verdad

Sobre los materiales, la afinación y la harmonía

La construcción de un arco más ligero con una elasticidad más alta requiere de una construcción hueca de fibra de carbono muy comprimida. Afortunadamente este material tiene una calidad sonórica superior a otros: más puro y fuerte que madera y más rico y caliente que los metales.

Esta manera de construir un arco nos permite ajustar el sonido de los arcos como se puede hacer con los instrumentos. (El sonido de los arcos de madera se decide con la decisión del material.) De esta manera podemos ajustar el sonido para cada instrumento. Tocando con un Arcus las violas no ganguean tanto pero suenan más libres, abiertas y cálidas.

Hay otro aspecto muy interesante: Por la relación de la rigidez y la masa la afinación principal de casi todos los arcos de madera está debajo del espectro audible. Está a 15 hertz y causa problemas ergonómicos (confort) y técnicos (un arco temblante). La afinación principal de los arcos de Arcus está a 50 hertz. Esta afinación baja fortalece los sonidos bajos y problemas ergonómicos y técnicos se pueden excluir.

Por la afinación más alta también se puede llegar a un son más alto. Como resultado el son es más cálido y suave.

La práctica diaria

El arco - la herramienta del músico

Generalmente todos los músicos expectan una flexibilidad completa - tocar en perfección la música de todas las épocas en diferentes lugares todos con una acústica diferente.

Con nuestros arcos eso es posible. Además existen otros problemas prácticos pero nosotros tenemos las soluciones.

Problema		Solución
El riesgo de una fractura	Ejemplo: limitado lugar en el foso.	Gran resistencia por la producción de una pieza a base de fibra de carbono.
Cansancio	Programas largos y fatigosos por ejemplo b(Brucker, Wagner).	Poco peso y prevención de vabraciones de frecuencias bajas y un juego sin síntomas de cansancio.
Inseguridad al sostener el arco	Manos húmedos / calor - un problema con todos los arcos de madera y arcos barnizados.	Por la superficie áspera de la vara se garantiza un apoyo seguro.
Un arco débil	Alta humedad de aire (clima trópico, iglesias, bares).	La elasticidad de la vara no se disminuye por la temperatura ni por fluctuaciones de la humedad.
Una vara dañada	Col-legno. Juego solístico - la vara apreta a las cuerdas.	La superficie de fibra de carbono de nuestro arco es más robusto que las cuerdas - un desgaste es imposible.
Desgaste	Destrucción de la vara por el sudor de la mano y por frotamiento. Fractura en el extremo de la vara por el tornillo.	La vara de fibra de carbono es robusto al sudor. La alta elasticidad de la vara impide la fractura. El tornillo está situado correctamente en el cojinete.